L A M E N T O S
(para piano)
Envuelta en un torbellino brumoso que no nos deja distinguir el frío del calor, esta composición utiliza recursos inusuales.
Todo queda resonando, y si el que escucha presta atención, le será familiar lo que llega a sus oídos, a manera de sensaciones ya vividas, de lamentos, turbulencias, sueños, juegos infantiles del carrusel perdido y luego........ el preciado silencio.
BELÉN ORDÓÑEZ
Élisabeth Jacquet de La Guerre (nacida Élisabeth Jacquet) vio la luz en el año de 1665, siendo hija de Claude Jacquet, una organista de la iglesia Ile-Saint Louis de París. Tuvo tres hermanos, Nicolas, Anne y Pierre, los cuales fueron todos músicos. Élisabeth comenzó la interpretación de instrumentos de tecla a edad muy temprana, con sólo cinco años de edad, siendo presentada por su padre a Luis XIV, en cuya corte desarrolló una intensa actividad interpretativa. En 1684 se casó con Marin de La Guerre, organista, y se mudó a París, donde siguió actuando en conciertos en donde adquirió gran fama entre los grandes músicos de la ciudad. En el año 1700, se divorció, y, siendo el suceso más trágico en su vida, también perdió a su único hijo con diez años de edad, siendo al igual que ella un prodigio del clave. Fue la primera mujer en Francia que compuso una ópera, es también recordada por su trabajo innovador en el género de la cantata italiana y la sonata, así como por su música para teclado acompañado. Las piezas de Clavecín de1687 se destacan por su estructura equilibrada y sus preludés non mesurés. Sus sontas se destacan por su variedad, el vigor rítmico y la armonía expresiva, así como de ciertas características innovadoras en la escritura de violín. Sus doce cantatas sacras muestran un delicado equilibrio entre el estilo apropiado para el género y la moderación requerida por el tema. Las cantatas profanas se caracterizan por sus cualidades dramáticas y una búsqueda de la libertad formal. En Le Parnasse François Titon du Tillet dedicó un nota larga y agradecida a ella y su retrato aparece en un medallón con el lema "I contened for the prize with the great musicians". Murió en 1729 a la edad de 64 años.
Existen bastantes evidencias del gran talento que muchas mujeres han desarrollado a través de los siglos. Lamentablemente la Historia no ha hecho justicia con sus obras y permanecen sus nombres y sus creaciones a la sombra del olvido.
Clotilde Rosa nació en 1930 en Queluz, Portugal. Estudió piano y arpa en el Conservatorio Nacional de Lisboa. Becada por la Fundación Gulbenkian y por el gobierno holandés amplió sus estudios de arpa con Phia Berghout en Ámsterdam, con Jacqueline Borot en París y con Hans Zingel en Colonia. Fue arpa solista de la Orquesta Sinfónica de Porto y de la Sinfónica Nacional en Lisoa. Frecuentó los Ferienkurse de Darmstadt entre 1963 y 1967. Posteriormente estudió composición con Jorge Peixinho.
Fue una de las fundadoras del grupo de música contemporánea de Lisboa, siendo a partir de una composición colectiva realizada por este grupo en 1974 cuando se abrieron para Clotilde Rosa las perspectivas de su carrera de compositora. Ha sido profesora de arpa en el Conservatorio Nacional de Lisboa. Fue una de las primeras voces en Portugal que reivindicaron al principio de los años ochenta la superación de la estética de vanguardia serial entonces dominante.
Héctor Sánchez
Isabel M. M. Abranches de Soveral nació en 1961 en Oporto, Portugal. Forma parte de un importante grupo de jóvenes portugueses que aparece en los años ochenta. En 1983 inicia estudios de composición con Jorge Peixinho y al mismo tiempo, en el Conservatorio Nacional de Lisboa, con Joly Braga Santos. Tras obtener un premio en el concurso de la Juventude Musical Portuguesa en 1986, ingresó en la Universidad de Nueva York en Stony Brook, donde estudió electroacústica con Bulent Arel y Daria Semejen.
Sus primeras obras estaban impregnadas por un lirismo musical derivado de la influencia de Peixinho, pero después aparece una preocupación especial por los aspectos técnicos de la producción sonora y de su proyección en el tiempo y en el espacio, que termina por encaminar a la compositora hacia una estética progresivamente más abstracta. Actualmente enseña composición y análisis musical en el Departamento de Comunicación y Arte de la Universidad de Aveiro. Es miembro del Consejo Científico de Investigación en Música Portuguesa.
La compositora rusa de origen tártaro Sofía Gubaidulina estudió en un principio composición y piano en el Conservatorio de Kazán (considerada hoy la tercera capital de Rusia) para proseguir posteriormente en el Conservatorio de Moscú. Durante sus estudios, en la época de la Unión Soviética, su música no fue en absoluto bien recibida debido especialmente a su carácter experimental, pero sin embargo sí que recibió el apoyo entre otros del compositor Dimitri Shostakovich, que la animó a que continuara su propio camino. La música de esta compositora se caracteriza entre otros aspectos por su profundidad religiosa, por el uso de combinaciones instrumentales inusuales, la búsqueda de nuevas sonoridades resultado de experimentar lo más tradicional con lo más vanguardista y la improvisación que toma como base el folklore caucásico, ruso y asiático. Hoy en día es una de las compositoras más reconocidas, su obra ha recibido numerosos premios y además forma parte de la Academia de las Artes de Berlín y de la Freie Akademie der Kunste de Hamburgo, ciudad en la que reside desde 1992. En nuestro próximo concierto, podremos disfrutar de una de sus piezas para piano más interesantes la Toccatta Truncatta.
TE PROPONEMOS ESTAS ACTIVIDADES PARA NUESTRO PRÓXIMO CONCIERTO: Un poco de indagación para ampliar nuestros de conocimientos, por M. ª Jesús Astorga.
La respuesta es: sí, mucho. Ambas son mujeres francesas que han vivido en el s. XIX. Louise nace en 1804 y Berthe en 1841. Sus trayectorias vitales tienen en el arte una arteria común. Fueron muy brillantes cada una en un área, mientras que Louise era pianista virtuosa, profesora del Conservatorio de París, editora y compositora, Berthe se inclinará por la pintura como forma de expresión de sus sensaciones y su entorno vital.
Sus trabajos las distinguen como muy buenas profesionales cada una en su medio pero el olvido se ha cebado con ambas.
Berthe nace en el seno de una familia burguesa y culta que educa en la sensibilidad y puede ejercitar su temprana vocación. A los 20 años conoce al pintor Corot y se hará su discípula. Le interesa la pintura al aire libre y se integra dentro de la corriente impresionista desde 1864. Morisot junto con otras pintoras como Mary Cassatt, Eva Gonzalez y Marie Braquemond fue relegada a la categoría de “artista femenina”, por pintar escenas cotidianas de mujeres, niños, interiores domésticos, es decir: su mundo, lo inmediato, siguiendo la doctrina impresionista. Tratando los mismos temas que sus colegas masculinos en ellos estos asuntos eran valorados de forma distinta lo que aleja a estas pintoras de la notoriedad que disfrutaron sus compañeros. La vitalidad de las obras de Morisot, su frescura y ese toque de intimo recogimiento es lo que nos ha impulsado a relacionarlas con el trío de Louise Farrenc.
La actividad musical de esta compositora francesa, no sólo se centró en la creación de obras musicales de diferentes géneros. Su faceta pedagógica, en el Conservatorio de París, investigadora y ejecutante de piezas de música para teclado de siglos anteriores con criterios historicistas, son otros aspectos que no se pueden obviar. Hermana del célebre escultor August Dupont, Jeanne Louise se crió en el seno de una familia de pintores. Su talento le permitió ingresar en la misma institución en la que posteriormente desarrollaría su labor pedagógica, recibiendo lecciones de composición y orquestación con el compositor Antonin Reicha. Su catálogo de obras incluye música para piano, música orquestal y música de cámara. De hecho parte de su producción obtuvo en su momento una gran reconocimiento internacional, incorporándose en muchos casos a los programas de los conservatorios o encargándose sucesivas reediciones. En este sentido, la aportación de Farrenc resulta excepcional en una época en la que el reconocimiento de la labor de las mujeres dentro de la música, prácticamente se limitaba a su papel como intérpretes y/o como compositoras de música menor (música de teatro, de salón, etc.). Su pieza Noneto, op. 38, estrenado en su día por el gran violinista Joachim, junto con el resto de piezas de música de cámara (sonatas, tríos, quintetos, sextetos, etc.) y el repertorio pedagógico, constituyen la parte de su obra más difundida.
Las mujeres y la música, de Patricia Atkins.
POR TÍ DOBLAN LAS CAMPANAS
BELÉN ORDÓÑEZ
Composición basada en el siguiente texto de JOHN DONNE (1.572-1.631)
“ Nadie es una isla,
completo en sí mismo;
cada hombre es un pedazo de continente,
una parte de la tierra;
si el mar se lleva una porción de tierra, toda Europa queda disminuida,
como si fuera un promontorio,
o la casa de uno de tus amigos,
o la tuya propia.
La muerte de cualquier hombre me disminuye porque estoy ligado a la humanidad;
por consiguiente nunca digas por quién doblan las campanas:
doblan por ti.”
A los 21 años conoce a Georges Auric, Darius Milhaud y Arthur Honegger en las clases de contrapunto. Se empieza a mover dentro del ambiente de la bohemia de Montmartre y Montparnasse con escritores, pintores y escultores de la vanguardia. Uno de ellos, Cantore, se casará con su hermana.
En el conservatorio sigue destacando y obtiene al año siguiente los premios de Armonía y de Contrapunto y dos años después en Fuga. También obtiene el premio de Acompañamiento, que años atrás había obtenido también Debussy.
Dos años más tarde conoce a dos grandes genios de la pintura; Picasso y Modigliani, en cuyos talleres, con Poulenc y Durey, los “Nouveaux Jeunes”, dará un concierto con obras suyas, entre ellas Jeux de plein air y Sonatina para cuarteto de cuerdas.
En 1923 la princesa Edmond de Polignan impresionada por una obra primeriza, su Ballet “Le Marchand d’Oiseaux” le encarga un Concerto para piano, respetando el estilo neo-clásico de esa obra.
En esta época estrecha su relación con el vasco Maurice Ravel, al que había conocido pocos años antes en su tierra, en San Juan de Luz, al lado de la playita de Biarritz (algún día os contaré mis aventuras en esa playa…).
Ravel es un impulsor de todo el grupo de Los Seis y a Germaine le insiste para que se prepare el Prix de Rome, cosa que acabará por no hacer. Esta relación fue muy intensa hasta que en 1930 se cortó de repente sin que hayan llegado a nosotros las razones.
En 1925, en plenos “felices años 20” se casa con el dibujante de caricaturas Ralph Barton. Los dos años siguientes se traslada con él a Estados Unidos, nada menos que a Manhattan. De esa época es una de sus obras más conocidas. El Concertino para Arpa, dedicada a su marido. Un visitante frecuente de su casa era Chaplin.
Dos años más tarde regresan a Francia. Su primer matrimonio fracasa el mismo año del crack bursátil. Su ex marido se suicida al poco de regresar a Estados Unidos. Sus Seis Canciones Francesas (Six Chansons Françaises) dejan traslucir su estado tras el divorcio. Germaine utiliza para las canciones textos del período comprendido entre los siglos XV y XVIII, que tratan sobre la condición femenina. Cada obra está dedicada a una amiga. Me encantaría poner los textos, pero este post ya veo que va a ser largo así que me “cortaré un poco”.
En 1931 se dedica a la composición de su obra Zoulaina, de la que sólo se conserva la Obertura (una de sus piezas más conocidas) Ese mismo año da a luz a su única hija, Françoise. Unos meses después se casará en segundas nupcias con el abogado Jean Lageat, padre de su hija."
Para conocer más sobre esta compositora PINCHA AQUÍ
Fernando Pariente
Además de esta biografía, Yaiza nos cuenta algunas características de la pieza que está preparando:
La pieza Allegro Appassionato pertenece al romanticismo tardío, ya que tiene pasajes muy expresivos; además de colocación romántica de los reguladores. Es una obra sin opus, y tampoco se ha podido encontrar el año en que fue compuesta. En 1998, Hildegard Publishing Co. la publicó junto con otras dos piezas para cuatro manos. Está compuesta en Fa # m, aunque luego module a su homónimo. Tiene la siguiente forma ABA’B’C, y sus partes son éstas: del compás 1 al 18, del 19 al 45, del 46 al 61, del 62 al 77, y del 77 al 97.
Beach fue una representante principal del romanticismo tardío. Fue una compositora armónica que recogió elementos de Brahms y de Wagner, así como de Debussy. Su estilo se centra en la melodía, con amplios desarrollos y complejas armonías. A partir de 1920 su música evolucionó hacia un uso progresivo del cromatismo y la disonancia con fines expresivos.
Algunos de los acontecimientos más importantes de su época fueron la I y II Guerra Mundial, en los que su país participó.
En 2006 salió a la venta un disco con canciones suyas, interpretadas por Patrick Mason (barítono) y Joanne Polk (piano).
